青春期写作持续近十年，直到2017年，魏思孝迎来了写作历程的重要节点。30岁的他，通过广泛阅读打开了视野，回看自己的前作，不免觉得稚嫩和肤浅。他决心转型，从“无病呻吟”的青春写作转向写身边的父亲、表兄和自幼相识的村民。五年间，他写下了“乡村三部曲”——《余事勿取》《都是人民群众》和《王能好》。其中，《王能好》在豆瓣上评分高达8.1，并进入了第五届宝珀理想国文学奖决选名单。
魏思孝常注视桌上的鲁迅先生摆件，似乎感觉到大先生也在默默注视着他。鲁迅的小说带有敏锐批判，也是后辈写作者仰望的高峰。“写任何探讨国民性或人物性格的小说，尤其是乡土小说，难免与他产生联系。”
魏思孝在淄博城里有房，但保持着回村的习惯，长期潜水在村里的社群中，与村民们保持交往，静静地观察并记录他们的故事。他的乡土写作与50后、60后作家相比，更偏向于当下性。这样的写作不仅让他感到心安，也获得了批评家眼中的宽度和深度，在写作角度上更贴肉和具有独创性。
评论家朱白曾为《小镇忧郁青年的十八种死法》写序。十年后，他感慨：“魏思孝从写小镇青年、废物、边缘人，到为当代乡下人树碑立传，发出微弱颤音。他的作品已成为时代诚实的角色。”
魏思孝的作品尽可能不加粉饰，真实呈现。他认为文学要挖掘内心的情感世界，精神世界无所谓好坏，只要表达出来即可。闯入社会性与公共性乡村题材的魏思孝，也日渐获得体制的认可和支持。他是山东理工大学兼职教授、淄博市作家协会副主席、淄博市签约作家，2024年入选第三届“王蒙青年作家支持计划·年度特选作家”。
2024年开始，魏思孝没法在朋友圈晒自己干农活的照片了。70岁的母亲老付把家里的五亩地承包了出去，因为干不动了。老付也是《土广寸木》下半部的主角。“过去我想逃离乡村，回避农家子弟的身份。在村里住了几年，再看乡村和亲友，突然意识到，何必要舍近求远呢，你情感和触动的，就在这里。”
2024年春天，魏思孝站在10层高的阳台上，看到了有生以来最盛大的烟花，他将这一幕也写进了书里。
写作者的自我挑战
南方人物周刊：写《土广寸木》时，你是否先设定要比《王能好》有突破和创新？
魏思孝：这并非一个专门设定，而是写作者的自我挑战。我希望每个作品都带来不同的感受，但写完《土广寸木》后，我的感受是，只是完成了现阶段的写作任务。对我来说，写完这本书，一方面觉得自己写得还不错，另一方面也发现了自己的问题。
写“滴在大海里的一滴水”
南方人物周刊：你曾引发文坛关注的作品《小镇忧郁青年的十八种死法》与后来的乡村三部曲有何不同？
魏思孝：《小镇忧郁青年的十八种死法》表达的是青年进入城市后的挣扎和迷茫，而乡村三部曲则是对乡村生活的真实记录。我逐渐发现，过去总写自己，却很少写自己的村庄和亲人。生活在村里的三四年，发现村民、亲戚们都离世了，像一滴水滴在大海里，连波澜都未起。
要让读者有信任感
南方人物周刊：你对非虚构和小说写作的看法是什么？
魏思孝：在我看来，虚构与非虚构的界限越来越模糊。我希望我的文字能让读者有信任感，即读着感觉人物是真实存在的。
南方人物周刊记者 谢晓 南方人物周刊实习记者 方东妮
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